星球年夜战导演乔治·卢卡斯曾说“片子感并不是来自单一的视觉体验，而是你对片子整体的感受”；阿尔弗雷德·希区柯克也暗示，“在真实和片子感之间，我老是选择片子感”。"片子感"这一术语，仿佛被业内专家描写为一种艺术性的创作结果，用以激起强烈的情感反馈，营建出深度沉醉的视听体验，引领不雅众进入此中的出色世界。

关在片子感的界说，在互联网、纸质媒体等分歧介质，亦或是咨询业内从业者和行业研究者，将取得情势各别的解答，多是非凡的片子画幅或令人着迷的剧情，也多是精心设计的构图或怪异的调色。但可能没有一个元素的主要性，能跨越运镜。

1、运镜，片子感塑造的要素之一

运镜手艺在塑造和增强片子感上起着相当主要的感化，不管是引领不雅众视野，仍是营建感情空气，都很是有用。特殊在拍摄动态场景时，运镜的主要性尤其凸起。虽然片子感的界说各有分歧，却没法改变运镜手艺在塑造片子感及第足轻重的地位。

看一部片子，不雅众会被一段流利的长镜头深深吸引，由此感触感染到剧情的联贯和脚色的活力；或，被一个精心设计的跟踪镜头指导，跟着镜头角度的转换，眼球不自发地随着移动，这就是运镜手法的魅力。恰如其分的运镜可以让不雅众发生身临其境的感受，恍如是影片的一部门，这恰是片子感的要害地点之一。

这一点在那些布满片子感的经典影片中也有表现。《鸟人》凭仗持续不竭的长镜头把我们带入到故事深处，使之成为一部颇具特点的经典作品；《教父》则经由过程精巧设计的跟踪镜头，让我们的视野紧随脚色深切剧情，这些运镜手法的应用，经由过程视觉动态结果指导视野塑造感情空气，两部片子也均取得奥斯卡奖这一片子行业的最高声誉。要实现如许的艺术结果，一种装备的存在显得尤其主要，那即是以斯坦尼康为代表的增稳装备。

2、增稳装备，摄影师最好的辅助东西

片子创作的细节中，不变画面可为不雅众带来极致视觉享受。我国首位女斯坦尼康摄影师邓璐暗示，“当不雅众完全沉醉在故事中，对镜头的过渡毫无发觉时，这才是一个成功的镜头”。

但在现实拍摄中，因为空间限制，很多场景没法利用轨道车或摇臂实现不变的镜头活动，致使部门镜头拍摄时没法“一镜到底”。此时，斯坦尼康即可凭仗其出色的不变性和壮大的载重能力，显著下降拍摄时难以免的“发抖”现象，进而实现诸多复杂场景下的跟拍镜头，例如《007·鬼魂党》中的一段长达4分11秒、同时包括电梯、楼顶、马路的长镜头。但是，利用门坎、价钱和粗笨的机械布局，也限制了斯坦尼康在更消费级场景的推行利用。

跟着材料学和姿态算法手艺的前进，被称作“微型斯坦尼康”的手持相机云台在2015年应运而生，凭仗以智云为代表的基在姿态算法的研发思绪，斥地了一种分歧在斯坦尼康机械式增稳体例的新道路，依托机电与增稳算法，拍摄高质量运镜画面的门坎年夜幅下降。

更加简便的机身，搭配近年日益“减负”的摄录器材，使之可实现很多斯坦尼康都没法实现的高难度运镜，例如俯瞰镜头与穿越镜头，特殊是穿越镜头，斯坦尼康受体积限制没法在一些狭窄的空间内穿行，作为对照，手持云台轻便的机身可轻松穿过车窗、门缝等其他细小的空间场景，传统的“推拉摇移”更不在话下。

8年后的今天，智云也推出了他们全新的旗舰级专业相机云台云鹤4，凭仗优异的工业设计与壮大负载能力，较为轻便的机身亦可轻松搭载小型片子机，为工作室与媒体创作人，供给更多创作可能。

那末，创作者又该若何利用这类分歧在传统斯坦尼康的增稳装备，拍摄出具有片子感的作品？

3、人人都可所以运镜巨匠

说起运镜，就不能不提闻名的希区柯克导演，和以他定名且普遍利用的“希区柯克变焦”，该运镜也被称作推拉镜头（Dolly Zoom）或“贝尔托洛菲效应”。这是一种用在缔造使人不安视觉结果的拍摄技能，在希区柯克导演那部《惊魂记》中的闻名淋浴戏中，推拉镜头塑造了极强的惧怕感。

而这类结果，应用云鹤4这类相机云台即可轻松实现，你只需要利用云台锁定模式，连系跟焦器或撑持电子对焦的镜头，即可借助云台机身上的拨轮实现变焦和距离推动的同步操作。凭仗优异的负载能力，你乃至可使用小型开麦拉，一边改变焦距一边移动进行拍摄，时代需留意节制移动的速度与焦距转变的幅度，以到达最好的视觉结果。

另外一种运镜手法——扭转镜头（R江南体育otating Shot）在业内也有极高知名度，可创作出漩涡般的视觉结果，为片子注入超实际的元素。该手法的最好代表作品，即为闻名的克里斯托弗·诺兰执导的《盗梦空间》，作为一部剧情游走在“黑甜乡”与“实际”之间的作品，影片中有一段经典的扭转镜头，镜头追随脚色在一个扭转的走廊中战役，缔造出一种超实际的不雅影体验。

想实现这类视觉结果也很是简单，依托云鹤4壮大的机电与机械自带的三维黑甜乡模式（V模式），经由过程摆布拨摆荡杆节制航向轴动弹便可实现，拍摄360°的三维黑甜乡画面（即盗梦空间运镜），在拍摄时需要留意节制云台的扭转速度与扭转半径，并包管被摄对象在拍摄时始终处在画面的正中间。

固然，拍摄手法无所谓好坏，日本闻名导演北野武对固定镜头的酷爱就是一个绝佳的例子。要成为一位卓异的影视创作者，对各类闻名作品的深度赏识和丰硕的创作经验相当主要。片子的焦点是经由过程讲述故事，显现并转达深条理的感情。斯坦尼康和手持不变器都是这个进程中的一个东西，没有孰好孰坏，只有更合适得当。现在，以智如此鹤4为代表的便携式手持相机云台，因其简便易用的特征，为泛博视频艺术创作者带来便当，更好地帮忙创作者转达感情并营建片子感，付与更多作品以魅力。